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緒論
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一、曲子·文人·樂人
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二、曲子·樂人·樂籍
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三、樂籍制度：傳承與傳播
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四、樂籍體系：研究視角與方法論
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第一章 曲子的本體特徵、屬性及承載者
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第一節 曲子本體特徵申論
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一、曲子與詩詞之區別
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二、曲子的創作特點
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第二節 制度承載：古歌•樂府•曲子
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一、俗樂與禮樂之關係
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二、先秦的「歌」
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三、秦漢魏六朝的「樂府」
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四、隋唐的「曲子」
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第三節 曲子的承載主體
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一、樂人：曲子的「職業」群體
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二、樂籍制度下的俗樂群體概覽
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三、關於唐代「妓女」主體身份的辨析
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第二章 音樂機構的國家體系
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第一節 地方官府之音樂機構及其體系化
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一、地方官府音樂機構之稱謂與「地方教坊」
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二、地方教坊之基本功能
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三、地方教坊之延續
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第二節 音樂機構體系與多種用樂需求
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一、關於「用樂需求」
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二、教坊服務
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第三節 音樂機構體系之樂人流動
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一、基於教坊人事制度的流動
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二、基於音聲技藝不同場合（所）、服務對象的流動
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三、體系內外的流動
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第三章 音聲技藝的國家體系
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第一節 樂籍體系下音聲技藝的一致性與豐富性
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一、樂籍體系的創承與傳播
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二、音聲技藝的一致性與豐富性
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第二節 區域中心的重要意義
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第三節 樂籍體系與文人互動
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一、文人參與的主動性
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二、文人參與創造的途徑與情狀
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第四章 曲子「母體」意義的多重闡釋
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第一節 河流·細胞·母體：曲子既有認知再讀與重解
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一、「河流」：曲子「母體」意義的揭示
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二、樂籍體系在曲子「母體」生成中的關鍵作用
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三、「細胞」：曲子「母體」意義的體現
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第二節 曲子在創作中的「母體」意義
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一、創作的基本素材
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二、創作的結構方式
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三、創作的基本技法
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四、創作技法在多種音聲技藝中的廣泛運用
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第三節 曲子•曲藝•戲曲：曲子在音聲技藝傳承中的「母體」意義（一）
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一、繁聲淫奏與能動創造
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二、曲子與諸宮調
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第四節 曲子•曲藝•戲曲：曲子在音聲技藝傳承中的「母體」意義（二）
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一、從「南北曲」到「南北調合腔」
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二、樂籍體系之多聲腔承載
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- 結語
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附錄
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曲子論域研究述評
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樂人、音聲技藝的相關統計
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表一 唐代部分地區女樂概覽表
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表二 《青樓集》樂人屬地、技藝統計表
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表三 諸宮調與部分音聲技藝之曲牌對照表
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表四 川劇昆腔、川劇高腔、贛劇高腔唱腔曲牌表
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表五 昆、高、梆子、皮黃諸腔代表劇種器樂曲牌表
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- 參考文獻
- 後記
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