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本书从电影的最基本元素入手，结合中外电影作品中的经典段落，分析光、色彩、构图等视觉构成要素的艺术特性，进而深入讨论镜头处理、场面调度、镜头组接和蒙太奇、长镜头、节奏、声音等视听语言各个重要环节的表现力及相互关系。
- 版权信息
- 序
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绪论 电影创作流程
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一、前期筹备阶段
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二、实拍阶段：让门敞开着
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三、后期制作阶段
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第一章 影像
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一、影像的美学特征
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二、影像的基本功能
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三、人是视觉元素的中心
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第二章 场景
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一、如何选择场景
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二、内景拍摄需注意的问题
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三、外景拍摄需注意的问题
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第三章 光的运用
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一、光线是塑造形象的基本手段
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二、光的性质和光的方向
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三、用光观念
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四、光的处理方法
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第四章 色彩的运用
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一、把色彩设计纳入总体造型设计
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二、用色彩帮助导演体现创作意图
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三、用色彩感染观众的情绪
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四、处理好色彩间的关系
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第五章 构图
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一、景框
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二、构图
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三、一般构图规律
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第六章 镜头处理
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一、景别与画框
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二、角度与构图
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三、焦距与构图
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四、摄影机的运动方式
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第七章 场面调度
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一、什么是场面调度
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二、场面调度的依据
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三、场面调度的具体形式
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四、画内空间和画外空间
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五、场面调度的特例
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第八章 镜头组接
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一、镜头组接的依据
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二、创造独特的时间流
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三、不同场面的镜头组接
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第九章 蒙太奇
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一、蒙太奇思维：一种结构影片的方法
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二、蒙太奇思想：一种承载思想的工具
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三、蒙太奇手法：一种增强效果的手段
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第十章 长镜头
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一、长镜头的功能
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二、拍摄长镜头要解决的问题
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第十一章 节奏
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一、什么是节奏
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二、创造美的节奏
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三、失败的节奏
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第十二章 声音
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一、声音的表现力
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二、用音响创造视听效果
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三、音乐的作用
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附录1 《死亡诗社》的视觉表达
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一、什么是一部好作品的视听语言构成
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二、为什么要以《死亡诗社》为研究样本
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三、《死亡诗社》的内容
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四、《死亡诗社》镜头处理上的特点
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五、前后镜头处理上的变化
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附录2 《东京物语》的视觉表达
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一、小津安二郎其人
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二、小津安二郎的电影
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三、小津安二郎的代表作
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四、小津安二郎电影的视听语言特点
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附录3 《寻枪》的声音分析
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一、山里的乡音
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二、悠然的摇荡
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三、简约的主观
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附录4 《敦刻尔克》的沉浸式声音效果分析
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一、《敦刻尔克》的背景解析
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二、《敦刻尔克》的音乐解析
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三、《敦刻尔克》的艺术赏析
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- 附录5 参考书目
- 附录6 视听语言课程分析的电影篇目
- 后记
- 第二版后记
- 第三版后记
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